Penso proprio che lo rimetterò in piedi da qualche altra parte, e fatto meglio.

Michele Mari

Prendendo spunto dal box di consigli circolato recentemente (e piuttosto discutibile) – e dato che la lista analoga di Eco l’ha già postata lui, ho pensato di alzare un filo il livello (ovvero rimarcare supponenza ) postando i XIII consigli di scrittura di Walter Benjamin.

Walter Benjamin
La tecnica dello scrittore in tredici tesi
tratto da: Strada a senso unico (Einaudi, 1983)

I. Chi intende procedere alla stesura di un’opera di vasto respiro si dia buon tempo e, al termine della fatica giornaliera, si conceda tutto ciò che non ne pregiudica la continuazione.

II. Parla di quanto hai già scritto, se vuoi, ma non farne lettura finché il lavoro è in corso. Ogni soddisfazione che in tal modo ti procurerai rallenterà il tuo ritmo. Seguendo questa regola, il desiderio crescente di comunicare diverrà alla fine uno stimolo al compimento.

III. Nelle condizioni di lavoro cerca di sottrarti alla mediocrità della vita quotidiana. Una mezza quiete accompagnata da rumori banali è degradante. Invece l’accompagnamento di uno studio pianistico o di uno strepito di voci può rivelarsi non meno significativo del silenzio tangibile della notte. Se questo affina l’orecchio interiore, quello diventa il banco di prova di una dizione la cui pienezza soffoca in sé persino i rumori discordanti.

IV. Evita strumenti di lavoro qualsiasi. Una pedante fedeltà a certi tipi di carta, a penne e inchiostri ti sarà utile. Non lusso, ma dovizia di codesti arnesi è indispensabile.

V. Non lasciarti sfuggire alcun pensiero, e tieni il tuo taccuino come le autorità tengono il registro dei forestieri.

Moleskine? No, grazie. E Twitter non credo vada bene.

VI. Rendi la tua penna sdegnosa verso l’ispirazione ed essa l’attirerà a sé con la forza del magnete. Quanto più lento sarai nel decidere di mettere per iscritto un’intuizione, tanto più matura essa ti si consegnerà. Il discorso conquista il pensiero, ma la scrittura lo domina.

VII. Non smettere mai di scrivere perché non ti viene più in mente nulla. E’ un imperativo dell’onore letterario interrompersi solo quando c’è da rispettare una scadenza (un pasto, un appuntamento) o quando l’opera è terminata.

VIII. Occupa una stasi dell’ispirazione con l’ordinata ricopiatura del già scritto. L’intuizione ne sarà risvegliata.

IX. Nulla dies sine linea: sì, però qualche settimana.

E qui invece i blogger si perplimono.

X. Non considerare mai perfetta un’opera che non t’abbia tenuto una volta a tavolino dalla sera fino a giorno fatto.

XI. La conclusione dell’opera non scriverla nel solito ambiente di lavoro. Non ne troveresti il coraggio.

XII. Gradi della composizione: pensiero, stile, scrittura. Il senso della bella copia è che in questa fase l’attenzione va ormai soltanto alla calligrafia. Il pensiero uccide l’ispirazione, lo stile vincola il pensiero, la scrittura ripaga lo stile.

XIII. L’opera è la maschera mortuaria dell’idea.

Gli articoli usciti in precedenza si possono leggere nelle rassegne stampa qui  (scansioni PDF) e qui (solo testi).
Particolarmente interessanti l’intervista a Canfora sull’Unità del 17 scorso e l’articolo perplesso e un po’ preoccupato di Ernesto Ferrero su La Stampa. Quest’ultimo, Ferrero, scrive infatti: "L’affaire mi riguarda anche personalmente: come autore e come torinese. Come autore, perché la Compagnia per l’Arte della Compagnia di San Paolo mi ha commissionato un romanzo che è una libera reinvenzione narrativa della vicenda. Ha come titolo La misteriosa storia del papiro di Artemidoro, è uscito in prima battuta come allegato della Stampa e adesso è stato ripubblicato nei Tascabili Einaudi." Ferrero teme (spera)  insomma di diventare un Dan Brown involontario.

In ogni caso continua a sembrare curiosa l’asprezza del confronto e soprattutto lo spazio che ha avuto sulla stampa quotidiana: impossibile non sospettare che tale rilevanza mediatica sia dovuta più alla notorietà e all’impegno civile dei due intellettuali che all’argomento dibattuto (per dire: attaccare Settis vuol dire anche attaccare colui che il ministro Rutelli ha nominato due mesi fa presidente del ricostituito Consiglio superiore dei Beni culturali; ma questa è dietrologia, discorsi poco seri, roba da blog; ah già!, questo è un blog).

Quod demonstrandum erat, ieri sul Corriere Luciano Canfora risponde a Salvatore Settis con una mezza paginata di puntini sulle i, questioni e confutazioni. Non lo fa però per le rime, Canfora; nel senso che non raccoglie le sarcastiche provocazioni di Settis e ignora tutte le obiezioni che il Rettore della Normale di Pisa ha messo nel suo articolo su Repubblica con lo scopo evidente di far da sfottò.
Luciano Canfora invece risponde molto tecnicamente e solo ai punti che ritiene rilevanti. Si vede che il sarcasmo di Settis non gli è piaciuto.

Ovviamente non entro nel merito del contendere (come potrei?), però la risposta canforiana scaccia il mio sospetto di una concordata ostentazione di piume. Ancor più interessante sarebbe a ‘sto punto sapere quali regresse belligeranze e insoluti sgarri stiano alle spalle di cotanto incrociar di alabarde. Fazioni politiche? Cattedre contese? Offese ai padri (intesi come insegnanti di riferimento) ("Pater, hercle, tuus – ille inquit  – male dixit mihi!")? Ah, saperlo! Saperlo!

Dal Corriere di ieri, tra l’altro, vengo anche a sapere che la vexata quaestio non è iniziata sabato su Repubblica, bensì giovedì sul Corriere; ed è proseguita, con interventi di altri filologi di chiara fama, ancora sul Corriere, su Avvenire, su La Stampa e su QN. Almeno 7 articoli corposi in pochi giorni su quotidiani nazionali.
E tutto per discutere dell’autenticità di un papiro!

Mi piacerebbe procurarmi gli altri articoli, a questo punto. Dopo di che scrivo a Canfora e chiedo lumi dietrologici (perché ovviamente io sto dalla sua parte, salvo sorprese): in passato rispose con cordialità, può darsi lo faccia ancora.

Poi magari mando anche la mail che Bregola chiede per contribuire al suo ‘sondaggio’. Accidia permettendo.

In effetti io lo amo da sempre, quell’uomo. Ma tale fatale passione è rimasta a lungo sotterranea, blandamente carsica, oscuramente ìnfera.
Avevo letto cose di Balestrini tanti anni fa; occasionalmente mi è capitato ancora, ogni tanto, di trovare qualche sua poesia.
Ma, non avendo allora ancora accettata la mia vera natura, relegavo il gradimento per quelle letture nell’ammezzato dei divertissement.
Ma ora che i veli si sono, già da tempo, lacerati; ora che, casualmente, mi sono procurato 5 vecchie edizioni di vecchi libri Suoi(*), ovvero di uno dei pochi e semidimenticati oulipiani italiani; ora che la rapida lettura-zapping di parti di quei libri mi ha reso, in quella direzione, la vista, sì come Saulo soccorso da Anania; ora non più nasconderò a me stesso e allo mondo intiero la mia devozione amorosa nei confronti di colui le cui opere, a partire da questo istante, mi affretterò a procurarmi costi quel che costi.
Ch volesse darmi il proprio aiuto in tale recherche, ha fin da ora la mia gratitudine morale e materiale.
I libri giuntimi, che dunque posseggo, sono i seguenti:
La violenza illustrata, Einaudi 1976
Ipocalisse, Scheiwiller 1986
Il pubblico del labirinto, Scheiwiller 1992
Le ballate della signorina Richmond, Cooperativa scrittori 1977
Il ritorno della signorina Richmond, Edizioni Becco giallo 1987.

(*) Rendo profondi ringraziamenti a Luca Letturalenta che me li procurò materialmente.

Ora, John Banville è assai tradotto in italiano; quindi qualcuno che lo ha letto lo dovrei trovare. Potrebbe costui farmi sapere che roba scrive mr.Banville? Così mi regolo, dato che in ciò che ho trovato su di lui ci sono sia argomenti pro che contro il mio gusto.
Thanx in advance.